This page was last updated on: June 6, 2007
ARTICLES & INTERVIEWS
March - April 2007
Juan Diego Flórez & Julia Trappe after the opening night of La Fille du régiment,
The Royal Opera House, London, January 11, 2007 - Photo by Dave Benett
Juan Diego Flórez anuncia boda, La República (Perú), 16 March 2007
Juan Diego Florez Talks About Encores, Almaviva, the Beatles, Bloomberg News, 23 March 2007
Juan Diego Florez: Mi boda civil..., Andina Press Agency, 25 April 2007
Juan Diego Flórez se casó el lunes 23 en Viena, El Comercio (Perú) 26 April, 2007
Juan Diego Florez reivindica vertiente expresiva música ligera en ópera, EFE, 30 April 2007
Voci giovani e fresche per un cast eccezionale, Sistema Musica, 30 April 2007
Juan Diego Flórez: la opera es pasión y comunicación, Bausate Radio (interview transcript), 4 April 2007
_______________________________________________________________
Juan Diego Flórez anuncia boda
La República (Perú), 16 March 2007
Tenor formaliza relación con su novia Julia Trappe. En entrevista concedida a la revista Cosas el tenor habla de sus planes amorosos. También se refiere a su próximo concierto con Gian Marco en junio.
Juan Diego Flórez, el tenor peruano más famoso del mundo, decidió ponerle fecha a su compromiso con su prometida Julia Trappe. El enlace civil y religioso será a finales del 2008.
En medio de la fama que lo envuelve y los constantes viajes, Juan Diego confiesa en una entrevista a la revista
Cosas que ha sabido lidiar con todo ello gracias a la compañía de su novia.
Cosas que ha sabido lidiar con todo ello gracias a la compañía de su novia.
"Viajar es un problema si es que tienes hijos. Cuando uno viaja, va casi siempre solo. Yo creo que si tienes una persona que viaja contigo es lo máximo que te puede pasar y en ese sentido Julia siempre va conmigo', confesó el tenor.
Con Gian Marco
"Viaja conmigo y es una ayuda. Los hombres lo tienen así de fácil. Es más difícil que un hombre siga a una mujer, así que ves a muchas sopranos jóvenes solas y que no la pasan muy bien. Pero viajar con una persona, que además es tu novia, es como tener una familia, es un soporte, en el departamento u hotel donde estés. Además te alivia el trabajo porque no solamente se trata de cantar", agregó en frases donde destila puro amor.
De otro lado, Juan Diego Flórez también confirmó su próximo arribo a Lima en junio para ofrecer un concierto benéfico junto con Gian Marco Zignago.
"La idea de hacer algo a beneficio se me ocurrió a mí. Y pensé en Gian Marco porque tenemos una historia en común y porque es el cantante pop más famoso en el Perú. Además, porque él también tiene sus funciones a beneficio y es embajador de la Unicef", sostuvo.
"Nos encontramos en Lima el 2005. Nos reunimos para tomar un café y hablar del proyecto y lo propusimos para el 2006. Por problemas míos del calendario lo tuvimos que pasar para el 2007. La Primera Dama se interesó en el proyecto, así que los fondos van a ir para su fundación Sembrando, y un 30% para lo que apoya Gian Marco, que es Unicef en el Perú. El concierto va a ser interesante porque haremos algunas de sus canciones. Él va a cantar algo de ópera, cantaremos canciones latinoamericanas, boleros y alguna de las piezas de mi último disco", adelantó.
Según Juan Diego, después de ofrecer el concierto junto a su amigo del colegio, en junio, no volverá al Perú hasta el 2008. "Me gusta Lima, no voy desde el 2005 y cuando lo hice fui como una semana a cantar. Esta vez también voy por una semana y regresaré en el 2008 para una ópera, "Rigoletto", confió.
BUENAS COSTUMBRES. Para el cantante lo más importante es dormir bien, al menos nueve horas. "Y no usar mucho la voz, sino la voz no es igual. Por eso no puedo dar más de tres entrevistas al día", explicó el tenor.
Juan Diego Florez Talks About Encores, Almaviva, the Beatles
Patrick Cole, Bloomberg News, 23 March 2007
Opera houses around the world, take note: Tenor Juan Diego Florez likes to sing an encore.
At Milan's Teatro alla Scala last month, the Lima, Peru, native ignored famously stern conductor Arturo Toscanini's 86- year-old encore ban at the hallowed opera house, repeating an aria from Donizetti's ``La Fille du Regiment'' (``The Daughter of the Regiment''). And after a recital two weeks ago at Carnegie Hall in Manhattan, the audience brought Florez back four times before the applause subsided.
I spoke to the singer, who lives in Bergamo, Italy, by telephone from his New York hotel room.
Cole: You created a stir when you sang an encore at La Scala. Were you nervous?
Florez: Not really. In every performance of that aria I had to sing an encore. So when I got to La Scala, I thought that it might happen, that people would say `bis, bis!,' the word for ``encore'' in Italian, no?
Cole: Did you clear this with the officials at La Scala?
Florez: The day of the performance, the director came to my dressing room and said, `if you want to do it, do it. You have the liberty to choose.' So after the aria, the applause was very, very long, and people were shouting ``bis, bis,'' just as I had expected and they didn't stop. So I did the encore. The next day, I saw in the newspapers that no one had made an encore since 1933. I didn't know that!
Almaviva
Cole: You're back in town to play Count Almaviva in ``The Barber of Seville'' at the Metropolitan Opera this month. Would you do an encore if the audience demanded it?
Florez: I don't think that's such a tradition here. And the last aria, which is applauded very strongly, is a very difficult aria, and it comes at the end of the opera after you have sung a lot. It's very, very difficult to make an encore of that aria then because you're really exhausted.
Cole: How do you mentally prepare yourself to play Almaviva?
Florez: I'm not a nervous person. Normally, I wake up late, I have a little breakfast and a late lunch at 4 p.m. if the performance is at 8 p.m., so that in the performance I'm not hungry and not full. During the day, I warm up little by little and try some phrases from the opera. Then I go to the theater and do makeup and costumes.
Cole: What do you do to protect your voice?
Florez: Basically you should sleep a lot, eat well, try not to get too tired, and it's very important not to use your voice too much. Traveling makes it tough. Airplanes are very, very dry.
Led Zeppelin
Cole: Your father was a folk singer, and you were in a rock band performing Beatles and Led Zeppelin songs, so how did you find your way to classical music?
Florez: (laughter) You don't believe it, do you? I didn't hear classical music in my house, we didn't grow up with it and neither with opera, but maybe that way of singing prepared me to be a classical musician.
Cole: How?
Florez: I wanted to train my voice to sing pop music better. I went to some voice teachers in Peru. And then I ended up in a conservatory, and I entered the national choir. By the end of the first year, I already decided that I wanted to be a classical artist. So that's how it went.
Juan Diego Florez: Mi boda civil ha sido el anticipo de lo que será el matrimonio religioso en Lima
Isela Sifuentes Alva, Andina Press Agency, 25 April 2007
Conversó por vía telefónica con Andina
Apenas unas horas después de haber contraido matrimonio en forma secreta, el tenor peruano Juan Diego Flores [sic] concedió una entrevista telefónica a la agencia Andina, en la que revela que ya llevaba cuatro años viviendo con su novia, a la que conoció en Viena, y que la boda fue solo civil pues prepara una gran ceremonia religiosa en Lima para el próximo año.
¿Cómo se enteró la prensa de tu matrimonio secreto?
Luego de casarnos nos fuimos a almorzar, y estando en la calle unos periodistas nos pillaron. Una amiga pensando que eran turistas les dijo: 'Ah, si, mis amigos se han casado'. Y publicaron la noticia en el periódico.
¿Ha sido solo matrimonio civil?
Sí, porque el religioso lo celebraremos en el 2008 en Lima y justamente lo queríamos mantener un poco en privado, pero no nos molesta que la gente lo sepa porque es una noticia agradable y estamos muy contentos.
¿Tus padres asistieron a la boda?
No, pocos días antes de las nupcias les avise a mis padres y a los padres de ella. Al comienzo nació como una idea de los dos, que pensabamos decirlo después como sorpresa, pero les avisamos días antes y estuvimos medio tristes porque ellos no podían venir.
Tu boda religiosa será en Lima y has escogido la catedral
Si, siempre fue mi ilusión casarme en la Catedral de Lima, por eso yo mismo llevé este pedido al Cardenal Cipriani y él aceptó además ser quien nos case, eso me pone muy contento y agradezco el gesto del cardenal.
¿Cantarás en tu matrimonio?
No, en mi matrimonio que otros me canten.
¿Quienes te gustaría que entonen una canción?
Yo fue integrante del coro nacional, y me gustaría que ellos esten presentes, que mis colegas canten, yo aun los recuerdo.
¿Asistirán figuras internacionales de ópera?
Seguramente vendrán los más allegados, los más íntimos.
¿La familia vendrá pronto?
No, pensamos esperar porque las cosas están dficiles ahora porque andamos viajando constantemente pero yo creo que eso será dentro de unos tres o cuatro años.
¿Pero tendrás un anticipo de la luna de miel?
No, yo creo que la luna de miel la pienso reservar para el matrimonio religioso.
¿Dónde sería tu luna de miel?
El destino todavia no lo sé pero me gustaría el Perú.
¿Tu esposa conoce el Perú?
Solo conoce Lima, y me gustaría que conozca Cusco y Huaraz.
¿Quién hace las labores domesticas?
Julia, ella cocina muy bien, sabe hacer la comida peruana aunque yo la ayudo en algunas cositas, pero ella se ocupa de casi todo.
¿Algunos amigos peruanos te han llamado para felicitarte por el matrimonio?
No, porque practicamente la noticia ha salido recien en Austria porque, como te dije, nos pillaron los periodistas.
BACK
Juan Diego Flórez se casó el lunes 23 en Viena
El Comercio (Perú) 26 April, 2007
El famoso cantante contrajo matrimonio con su novia Alemana Julia Trappe, en un juzgado de paz. La boda religiosa será el próximo año en la Catedral de Lima
En una entrevista exclusiva que tuvo ayer con El Comercio, Juan Diego Flórez confirmó la noticia que había dado la vuelta al mundo: su matrimonio civil con su novia Julia Trappe, realizado en privado en Viena. El destacado tenor peruano nos dijo que decidieron casarse en esta ciudad porque fue acá donde se habían conocido hace cuatro años. "Queríamos una ceremonia privada e incluso habíamos pensado avisarles a nuestros padres después para sorprenderlos. Sin embargo, poco tiempo antes de la boda los llamamos, pero ya era muy tarde para que viajaran", nos contó Juan Diego.
Según el diario austríaco "Kurier", el cantante limeño de 34 años contrajo matrimonio con su novia alemana el lunes pasado en un juzgado de paz, en el centro histórico de la capital austríaca. Además, en la nota de prensa se dijo que fue posible celebrar la boda en Viena porque Flórez tiene también, desde hace pocas semanas, la nacionalidad austríaca, que le fue concedida por las autoridades locales por los servicios prestados al Estado de la república alpina.
Sin embargo, Flórez hizo hincapié en que había un error con la fecha difundida por el semanario austríaco. "Austria me otorgó la ciudadanía honorífica en setiembre del año pasado y no he tenido que renunciar a mi nacionalidad peruana. Para mí fue una sorpresa que me ofrecieran este reconocimiento, pues es un honor que Austria le entrega a muy pocas personas", añadió el tenor.
La noticia de su boda se difundió debido a una casualidad según nos cuenta Juan Diego: "Después de casarnos nos fuimos a pasear y pedimos a un par de personas que nos tomara una foto. Dio la casualidad de que estas dos personas eran periodistas y se dieron cuenta de quiénes éramos. Inmediatamente nos comenzaron a perseguir pero no lograron tomarnos ninguna foto. Luego la noticia se difundió en todo el mundo", comenta sonriendo el tenor, quien también nos reveló en exclusiva que los testigos de la pareja fueron dos peruanos, una alemana y una italiana.
"Estamos felices de habernos casado después de haber estado juntos cuatro años viajando por el mundo. Yo ya anuncié que nuestro matrimonio religioso, que para mí el más importante, se celebraría en el 2008 en Lima y así será. Le solicité al cardenal (Cipriani), por intermedio de mi agente, si era posible casarnos en la Catedral de Lima, y él dio su consentimiento", finalizó Flórez.
Tenor Juan Diego Florez reivindica vertiente expresiva música ligera en ópera
EFE, 30 April 2007
El tenor peruano Juan Diego Flórez reivindicó hoy la vertiente expresiva de la 'música ligera' como complemento al virtuosismo en la interpretación operística, ya que, opinó, un recital lírico puede llegar a ser 'aburrido' si el cantante se centra únicamente en buscar la 'perfección técnica'.
Flórez, considerado internacionalmente como uno de los mejores tenores de la escena lírica contemporánea, debutará el próximo miércoles en el Palau de Les Arts Reina Sofía de Valencia, con un recital que incluye piezas de Mozart, Bellini, Donizetti y Rossini (su especialidad), además de fragmentos de zarzuela y alguna 'divertida canción peruana'.
En rueda de prensa, el artista, uno de los pocos a quien el público de la Scala de Milán ha reclamado un 'bis', reflexionó sobre las dificultades técnicas y expresivas del 'bel canto', disciplina con la que, a pesar de su juventud (33 años), ha cosechado grandes éxitos en escenarios como el Metropolitan de Nueva York.
'En un recital lírico el intérprete está desnudo con su voz, no hay orquesta que le arrope, y cualquier error, cualquier nota desafinada o un agudo que no ha sido lo suficientemente brillante, se percibe', por lo que cualidades como 'la sensibilidad y la limpieza' son esenciales en este estilo, agregó.
Sin embargo, el tenor considera que un recital lírico se construye además con la expresión, ya que de lo contrario puede ser 'aburrido'.
'El interprete busca la perfección técnica, pero si se centra sólo en el virtuosismo puede parecer muy frío. Es muy importante buscar la expresión porque, si no, el recital puede ser aburrido', admitió.
En este sentido, reivindicó la importancia de los recursos interpretativos que ofrece la 'música ligera' y su aplicación al mundo operístico.
'A veces hay que pensar más en la música ligera, porque la ópera hay que cantarla con expresión. En ocasiones es bueno pensar en cómo se canta un bolero', reconoció.
El tenor recordó su ecléctica formación musical, que cultivó entre otros proyectos con un grupo de rock durante su adolescencia , y aseguró que 'crecer con toda esa música' le ha 'enriquecido' como interprete, ya que un cantante aporta todas sus vivencias a la ópera, en la que 'todo sirve'.
En el recital que ofrecerá en el Palau, además de las arias de los citados compositores, ofrecerá en primicia 'All'udir del padre afflitto', de Bellini, una pieza que tiene previsto incluir en un disco recopilatorio de obras cantadas por el tenor Giovanni Battista Rubini en el siglo XIX, y que, admitió, debería reservar para la promoción.
Además, reveló que en abril del próximo año cantará por primera vez 'Rigoletto' en Lima y que después lo hará en Dresden y en Madrid.
Por su parte, la intendente del Palau de les Arts, Helga Schmidt, agradeció el esfuerzo que el tenor ha realizado para estar en Valencia, ya que 'tenía su agenda ocupada hasta 2013', y destacó la 'enorme sensibilidad y la elegancia' con las que el afamado tenor afronta cada una de sus representaciones.
Voci giovani e fresche per un cast eccezionale
Luca Del Fra, Sistema Musica, 30 April 2007
«Il pubblico ha applaudito fino al fanatismo»: frase molto comune nell'Ottocento per descrivere l'esaltazione degli spettatori e che ancora oggi, malgrado il termine sia ormai oscurato dalle ombre buie dell'estremismo religioso, dà l'idea della gioia che può suscitare il melodramma. E se c'è un interprete che in tempi recenti sembra aver riportato in auge una simile reazione, beh, si tratta di Juan Diego Flórez: il vero e proprio "fanatismo" che ha scatenato a febbraio alla Scala, tanto da dover bissare un'aria di La fille du régiment e dagli anni Trenta in poi non era più avvenuto durante una qualsivoglia rappresentazione scaligera è solo l'ultima e più eclatante manifestazione che gli ha tributato il pubblico nel corso della sua luminosa carriera. Il suo arrivo al Regio per L'elisir d'amore è motivo di certo richiamo ma, in un'epoca come la nostra, potrebbe indurre a sospettare che il cantante peruviano sia un fenomeno mediatico, cosa senz'altro vera ma solo in parte, perché il suo caso è più complesso.
La carriera di Flórez sboccia un po' all'improvviso nell'estate del 1996 al Rossini Opera Festival quando Bruce Ford, che doveva sostenere il ruolo principale nella Matilde di Shabran, s'ammala a tre settimane dalla prima; l'opera, di dimensioni monumentali e non eseguita da oltre un secolo, doveva essere una riscoperta della rassegna pesarese. Quindi nessun tenore al mondo ne conosceva la lunghissima parte principale ma Flórez, allora ventitreenne, ne imparò tutte le arie in una notte sola e il giorno dopo al provino ottenne il ruolo. L'immediato successo gli valse la chiamata di Riccardo Muti per Armide di Gluck in scena alla Scala il successivo 7 dicembre. Saltando così a piè pari la gavetta, in breve si affermò come principale tenore rossiniano, progressivamente allargando il suo repertorio ad altri autori italiani del primo Ottocento, in specie Bellini e Donizetti. I motivi di un successo così perentorio vanno ricercati in primo luogo nei mezzi vocali di Flórez: tenore leggero dal timbro ricco di armonici e che viaggia con estrema fluidità nel registro acuto dove acquista luminosità nelle note estreme, perigliose. Uno strumento vocale di prim'ordine che Flórez ha imbrigliato con una tecnica raffinata, in cui spiccano un'eccezionale fluidità nella coloratura e nel legato, un eccellente appoggio del fiato, la capacità di articolazione dinamica tra piano e forte, tra mezze voci e toni squillanti. S'aggiungano le sue doti d'interprete dove un fraseggio di invidiabile naturalezza, l'assoluta nitidezza della dizione e la ricerca dell'espressività della parola si sposano a una forte presenza scenica e a non comuni capacità di recitazione. L'elisir d'amore offre a Flórez una parte come quella di Nemorino per lui particolarmente impegnativa, poiché non sbilanciata verso il registro acuto, ma articolata soprattutto in quello centrale, insomma da tenore lirico più che leggero: un ruolo che dovrebbe stuzzicare le sue capacità interpretative per il continuo alternarsi del tono tra l'elegiaco e il brillante.
E non tanto nell'ambiguità, ma appunto nell'ambivalenza che ne caratterizza molte parti, è la chiave della comicità de L'elisir d'amore, che vede la luce nel tramonto dell'opera buffa italiana di cui Donizetti compone gli ultimi capolavori. Più tardi comicità e grottesco riappariranno all'interno di opere serie, basti pensare a certi momenti di Un ballo in maschera o della Forza del destino che, all'interno di un dramma, contrassegnano la caduta delle barriere tra i generi e il gioco di contrasti tipici dell'estetica romantica.
L'ambivalenza caratterizza anche il personaggio di Adina, che il pubblico torinese ritrova nel soprano Eva Mei: la sua tecnica adamantina dagli acuti sicuri le ha permesso di spaziare dai ruoli leggeri, con cui si è imposta inizialmente, a quelli lirici e lirico spinti. Tuttavia nel caso della Mei è insufficiente parlare solo di allargamento del repertorio, quando invece è giusto sottolineare la curiosità di un'interprete che ha affrontato esperienze molto diverse, come il teatro di Mozart con la direzione di Harnoncourt e gli strumenti d'epoca, cosa non comune per i cantanti italiani. La sua bella presenza scenica sarà funzionale a interpretare Adina dal temperamento forte e assertivo, ma non privo di slanci e aperture sentimentali. È una parte da vero e proprio baritono brillante quella di Belcore, e Giorgio Caoduro ha tutte le capacità per restituirla al meglio, grazie a una voce italiana potente e sicura nel registro acuto, che in sala viaggia con grande facilità ed è dotata di coloratura sciolta e di un sillabato stretto assai nitido, fondamentale in questo ruolo.
Le qualità interpretative e musicali di Nicola Ulivieri lo hanno fatto prediligere da molti direttori di grande livello, tra cui Claudio Abbado, per la spiccata versatilità del suo repertorio anfibio. Ha infatti interpretato il repertorio baritonale, ma anche di basso buffo e bass bariton, in cui può mostrare tutta la sua estensione. In Dulcamara trova una delle parti più rappresentative di questa vocalità tipicamente comica, particolarmente congeniale alle sue doti, tanto che c'è da attendersi un'interpretazione non solo estroversa ma anche tesa a far emergere i lati equivoci e oscuri del personaggio. La voce fresca di Gabrielle Mouhlen, giovane soprano olandese con una notevole esperienza nel canto da camera, completa il cast nel ruolo di Giannetta.
Juan Diego Flórez: la opera es pasión y comunicación
Bausate Radio (interview transcript), 4 April 2007
¿Cómo describiría usted a Juan Diego Flórez?
Yo diría que es un tenor peruano, que canta un repertorio belcantista y que si alguien va a ir a escucharlo al teatro, va a escuchar un repertorio bastante virtuosístico. Bueno..., es alguien que canta bien! (risas)
¿Qué quiere decir "cantar bien" en el contexto de su trabajo?
En el contexto de mi trabajo, y de mi repertorio, cantar bien significa sobre todo hacer un repertorio difícil. Se hace prácticamente una cosa extra-ordinaria porque normalmente estas óperas vienen cortadas.
O sea, la parte del tenor, que siempre es bastante difícil, viene facilitada o se cortan las arias más difíciles. Pero yo en cambio desde el comienzo decidí hacer estas óperas en su totalidad. Sin dejar las dificultades de lado.
¿Y qué hace a un buen cantante grande?
A un cantante lo que lo hace grande es algo que transmite y que ya no es una cuestión técnica, que ya no es una cuestión meramente vocal, sino una cuestión de comunicación, que no se puede explicar.
El ángel, o el duende, que dicen de otras artes.
Exactamente, es un carisma especial. Claro, tiene que estar ahí la voz, tiene que estar ahí la técnica. Pero ese algo más es lo que hace a un cantante querido, a un cantante importante.
La información que conseguí para esta entrevista está en un 99% escrita en superlativos: "Juan Diego se hace cada vez más grande", "El mejor tenor del mundo", "Los Ángeles ama a JD", etc., etc. Es decir, tal parece que usted tiene esas características que está mencionando, ¿siente que lo tiene?
Siento que cada vez más la expectativa del público mundial crece y por ende crece también la responsabilidad que siento.
Es una especie de presión pero una presión saludable, porque hace que yo me esfuerce más. Hace que tenga que estar muy preparado y, bueno, eso hace que mi trabajo sea cada vez mejor.
Le confieso que soy un completo ignorante en lo que se llama el bel canto y al averiguar qué es un tenor, encontré una definición simpática: "un buen tenor representa la autenticidad sexual de sus pasiones...".
¿Usted está de acuerdo?, ¿el tenor tiene que ser un hombre de pasión?
Bueno, no necesariamente. El cantante expresa muchos sentimientos en una ópera, en un recital o en un concierto. La pasión es una de ellas.
Pero, por alguna razón, a los tenores les asocian un elemento vocal erótico, porque obviamente todos los cantantes tienen que transmitir una emoción o algo, ¿no?
(risas) La voz de tenor es la más querida, junto con la de soprano. Pero el tenor se lleva la palma como la voz más querida en el mundo de la ópera y también fuera de la ópera.
Si uno analiza a quién se conoce en el mundo extra ópera, es a Pavarotti, a Domingo y a Carreras, y los tres son tenores.
Hablando de su propio desarrollo, me doy con la sorpresa que todavía se producen esos cuentos de hadas de los que uno siempre escucha. Aparentemente fue su caso en Pésaro en 1996.
Exactamente, sí. Yo estaba en Pésaro. Era mi primer trabajo como profesional. Tenía que cantar una parte pequeña en el festival y el tenor principal se enferma, sin posibilidad alguna de sustitución.
Habían llamado a medio mundo para ver quién podía hacer esta parte en tan poco tiempo y nadie aceptó hacerla, porque era una ópera muy difícil. Y bueno, me preguntaron a mí y yo acepté.
¿Se sabía la parte?
No, no la sabía. Me la aprendí en poco tiempo. Lo que pasa es que se había estado hablando bien de mí, porque en esta parte que me tocaba podía demostrar mis cualidades vocales. Y la gente comenzó a hablar, a murmurar y este murmullo llegó a oídos del director artístico.
En su caso, literalmente, la frase hecha que sigue es "el resto es historia".
Bueno, sí...
Porque usted tenía 23 años en ese momento.
Lo importante cuando uno comienza así, con un golpe de suerte, es saber mantenerse.
Después de este golpe de suerte en Pésaro, donde canté una ópera muy difícil, fui a cantar a La Scala. Y, bueno, también me fue bien y después seguí cantando en teatros muy importantes. Pero yo podría haber desaparecido muy rápido también. Y eso es lo que pasa muy a menudo con jóvenes que empiezan como la sensación y después desaparecen.
Sobre sus primeros años en Lima -y uniendo esto a lo que hablábamos de la pasión del tenor- veo que usted también es fruto de la pasión de sus maestros. Personas que vieron en usted una capacidad, un talento y estuvieron dispuestos a ayudarlo.
Exactamente. Sobre todo Ernesto Palacio, a quien conocí en 1994. Yo todavía era estudiante en Filadelfia y fui al Perú de vacaciones y él estaba cantando ahí.
Sabiendo que es un tenor muy importante y peruano, no dudé de audicionar para él para que me diera un consejo acerca de mi voz. De ahí él decidió que me iba a ayudar.
Bueno, él se retiró para apoyar su carrera...
Prácticamente, sí. Y ahora es mi mánager.
Y usted viene de una familia musical, pero de otro género.
Sí. Mi padre es un cantante de música criolla peruana. Mi madre no es cantante profesional. Pero también canta música peruana. Y yo crecí mucho con la música peruana.
Y hoy que tiene su vida programada para los próximos años, ¿cómo es un día de Juan Diego Florez cuando no está cantando, cuando no está trabajando?
Cuando no canto trato de descansar. Soy bastante flojo. Me gusta quedarme en la cama hasta tarde. Y hacer todo tranquilamente.
¿Y por qué vive en Bérgamo y no en Lima, o en Nueva York o Londres?
En Bérgamo porque cuando comencé la carrera -ya que no tenía previsto comenzarla tan temprano- tenía muchos contratos en Italia.
Además, porque aquí vivía Ernesto Palacio. Así que era algo muy práctico. Vivo aquí, pero bueno, es un decir, porque no paso mucho tiempo tampoco. Es una cosa excepcional que yo me encuentre aquí hoy.
¿Su noción de felicidad ha cambiado mucho?
Creo que sí. No mucho, pero creo que la felicidad reside más en la tranquilidad personal, en la serenidad interna y en tener alrededor personas que quieres, que te quieren. Sin eso, no creo que una persona pueda ser feliz.
Cuando tiene un tiempo libre y tiene las posibilidades de hacer lo que quiere, ¿hay algo que haya empezado a hacer o vuelto a hacer que en el pasado no pudo?
No creo. No tengo cosas pendientes. Cosas pequeñas, sí. Como por ejemplo, a mí me encanta componer. Me encanta hacer arreglos para orquesta, sobre todo música peruana. Entonces cuando tengo un tiempo, recomienzo a hacer cosas de ésas.
O sea, si yo le pregunto ¿qué le queda por conseguir?
En el campo de la música, si uno quiere tener la fama extra operística, o sea, una fama mundial, entonces sí hay que hacer mucho. Hay que hacer mucha promoción, ir a la televisión, hacer discos de música ligera, o cross-over, como se dice.
Pero digamos que lo que yo he querido ser es cantante de ópera y es lo que estoy haciendo, en los teatros más importantes, con los directores de orquesta más importantes.
Si esa era la meta, entonces lo importante es simplemente mantenerse en ese nivel. Es decir que sigas siendo invitado a teatros como el Metropolitan (en Nueva York), como Covent Garden (Londres). Que sigas haciendo las óperas que haces mejor.
Perdone la curiosidad, pero como última pregunta señor Flórez, ¿usted canta cuando se ducha?
(risas) No. Nunca. (risas) Nunca, nunca.
