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Valladolid 2003
Una voz prodigiosa para la ópera, El Norte de Castilla, 26 October 2003
«Sólo pido a los renovadores que respeten los libretos», El Norte de Castilla, 3 November 2003
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Press conference, Valladolid
Photo by R. Otazo / El Norte de Castilla
Una voz prodigiosa para la ópera
María Aurora Viloria, El Norte de Castilla, 26 October 2003
El tenor peruano Juan Diego Flórez ofrece el 2 de noviembre en Valladolid un concierto organizado por la Asociación Cultural Salzburgo
Nació en Lima en enero de 1973 y realizó los primeros estudios musicales en el Conservatorio de su ciudad.
Completó su formación en el Instituto Curtis de Filadelfia.
Fue descubierto en1996, cuando tenía 23 años, en el Festival de la ciudad italiana de Pesaro.
Especializado en Rossini, actualmente se le disputan todos los templos de la música, desde la Scala de Milán al Metropolitan de Nueva York pasando por el Covent Garden de Londres o la Ópera de Estocolmo y Viena.
TIENE sólo treinta años pero Juan Diego Flórez está considerado como uno de los grandes tenores del mundo y, sin lugar a dudas, el que mejor interpreta a Rossini. Hasta Luciano Pavarotti dijo hace unos días en México que considera al cantante peruano como su más probable sucesor, y afirmó que tiene «un gran talento».
Posee además una voz prodigiosa «y muy fresca», según el presidente de la Asociación Cultural Salzburgo, José Antonio Nieto de Miguel, que ha conseguido que el tenor ofrezca un concierto en Valladolid el próximo 2 de noviembre. Será además un recital «exclusivo y único en España», dice, «porque Flórez viene desde Roma, donde está cantando 'La italiana en Argel', de Rossini, y desde aquí se marcha a Barcelona para iniciar en el Teatro del Liceo los ensayos de 'María Estuardo', de Donizetti».
Los contactos con el cantante se iniciaron en el Festival Internacional de Salzburgo de 2002, donde Flórez interpretó el personaje de Uberto de 'La donna del lago', de Rossini, y tres meses después, aceptó actuar en Valladolid. «La fecha del 2 de noviembre se fijó entonces porque era la única disponible que tenía en mucho tiempo, ya que tiene compromisos firmados hasta 2006», explica Nieto de Miguel. «Es que es en este momento es la voz rossiniana más sobresaliente, carismática y cotizada del panorama lírico mundial, una voz que hay que escuchar ahora», añade.
Para el concierto, que tendrá lugar a las 20.15 horas en el Teatro Carrión, Flórez eligió un programa que posteriormente ha cambiado para que no coincida con el que interpretó el pasado junio en el Kursaal de San Sebastián. «Piensa, y no se equivoca, que pueden asistir espectadores que ya le escucharon y no quiere ofrecerles lo mismo», continúa el presidente de la Salzburgo.
De Mozart a Donizetti
«De hecho, ya han anunciado su presencia los directores de la Quincena Musical Donostiarra y del Festival de Música de Segovia, el embajador del Perú y un grupo de socios de los Amigos de la Ópera de Madrid. Además, varias empresas especializadas han organizado viajes que incluyen un recorrido por los monumentos y museos de la ciudad. Incluso, la Oficina de Turismo de la Junta de Castilla y León me ha informado de las numerosas peticiones de información sobre el concierto que se han recibido procedentes de toda España y del extranjero», añade.
De acuerdo con el nuevo programa, Juan Diego Flórez, que estará acompañado por su pianista habitual, Vincenzo Scalera, e intercalará canciones y arias de ópera, interpretará dos composiciones de Mozart y otras dos de Rossini, además de obras de Bizet, Gluk, Massenet y una escena de 'La hija del regimiento', de Donizetti. También, en la segunda parte ofrecerá tres temas hispanoamericanos, alguno de ellos tan popular como 'La flor de la canela'.
El camino que ha recorrido el tenor hasta llegar a la cima ha sido corto pero intenso. Nació en Lima en enero de 1973 y realizó sus primeros estudios musicales en el Conservatorio de su ciudad y, posteriormente, en el Instituto Curtis de Filadelfia.
El éxito le llegó a Flórez de pronto y por una de esas casualidades que parece que sólo son posibles en la ficción de las novelas o las películas pero que, al parecer, en el mundo de la lírica, por sus especiales circunstancias, son muy frecuentes. Estaba en la ciudad italiana de Pesaro durante la celebración del Festival Internacional de 1996, como miembro del segundo reparto de una compañía que iba a interpretar una obra de Rossini, pero el primero se cayó del cartel y les tocó actuar a ellos. Y fue como un descubrimiento para el público, que le aplaudió con entusiasmo, y para la crítica, que le saludó al día siguiente como la gran revelación de la noche y del certamen.
A partir de entonces se convirtió no sólo en el mejor intérprete del compositor, sino en una voz imprescindible en las programaciones de los teatros de ópera más importantes y exigentes del mundo. Así, ha actuado en el Covent Garden de Londres, la Scala de Milán, el Metropolitan de Nueva York, los de la Ópera de Estocolmo, de Roma y de Viena, y su lista de compromisos ocupa los próximos tres años.
Cultura viva
Dice el presidente de la Salzburgo que la organización de conciertos como el de Flórez tienen como objetivo contribuir «desde una asociación privada a proyectar la mejor imagen de Valladolid en el exterior y ofrecer en la ciudad una cultura viva. Además, hay que elaborar un programa específico, buscar a los artistas a pie de obra, aunque sea más difícil que contratar lo que ofrecen las agencias». El mismo objetivo tiene la organización del Festival Internacional de Música de Castilla y León, que este año llega a la tercera edición y se celebrará del 26 de abril al 22 de mayo. Incluirá siete conciertos «de importancia mundial», como los de los pianistas María Joao Pires, Javier Perianes y Soyeon Lee, las cantantes Cheryl Studer y Kiri Te Kanawa y el Octeto Ibérico de Violonchelos.
«Sólo pido a los renovadores que respeten los libretos»
A. Corbillón, El Norte de Castilla, 3 November 2003
El cantante lírico peruano, considerado el de mayor proyección mundial, dio un recital anoche en Valladolid
REPRESENTA como nadie la renovación que vive el mundo de la lírica. Incluso deja atrás la imagen del cantante de ópera de poderosa anatomía y gran caja torácica, para incorporar un físico que algunos consideran 'de pasarela'. Con un repertorio que nunca ha buscado el populismo, Juan Diego Flórez (Lima, 1973) se ha situado en la cima del 'bel canto' y, hasta el propio Luciano Pavarotti le ha declarado su sucesor natural tras invitarle a cantar en su casa. Ayer hizo uno de los pocos huecos que caben en su apretada agenda -que está llena hasta el año 2008-, para dar un recital en el teatro Carrión de Valladolid, invitado por la Asociación Cultural Salzsburgo.
Interpretó una selección de obras de Mozart, Cimarosa, Granda, Fauré, Bizet y, sobre todo, Rossini y Donizetti, sus dos autores favoritos. «Los teatros me demandan lo que hago mejor, que son Rossini y Donizetti-explicó ayer horas antes del concierto-. Así que mantendré el mismo repertorio añadiendo obras como 'El Puritano' o 'El elixir del amor', pero eso será ya a partir de 2005».
El tenor peruano, que tiene una legión de aficionados que le siguen allá donde va, se declara heredero de la escuela de Alfredo Kraus, con una voz «liviana en el centro, que crece hacia el agudo, con un legado elástico que hay que tratar de 'estirar y estirar'». Una impronta que le convierte, según los expertos, en el mejor intérprete actual de Antonio Rossini. Aunque los teatros le reclaman insistentemente piezas de este autor, a su bagaje de treinta óperas añadirá en breve 'María Estuardo', cuyos ensayos encarará en los próximos meses.
Ser tú mismo
Metódico en todo lo que hace (se negó a permanecer más de treinta minutos con la prensa para preservar su herramienta de trabajo), Diego Flórez aseguró disfrutar mucho con los recitales como el que anoche ofreció en Valladolid. «En estas actuaciones eres tú mismo y debes capturar al público con tu voz. En cambio en la ópera, llevas un 'disfraz', un traje y un maquillaje que hacen que te olvides un poco de tí mismo», reflexionó.
A sus treinta años, Juan Diego Flórez se une a la ya larga lista de tenores latinoamericanos que no sólo han irrumpido en un arte dominado por europeos, también parece sumarse al necesario rejuvenecimiento de la ópera para que llegue a nuevos públicos. Una renovación de espectadores que va pareja a las propuestas, así como el regreso de óperas que cayeron en el olvido pero están siendo revisadas y actualizadas. ¿Dónde quedan esas diferencias? «Antes todo se basaba en las voces. Ahora hay nuevas significaciones y lenguajes», explica. Frente a los puristas, el cantante limeño asegura que «a las propuestas modernas, lo único que se les debe pedir es que respeten el libreto original», para criticar a «los cantantes caprichosos que no respetan al regidor y al equipo escénico».
This page was last updated on: November 6, 2003
